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外行以为丑的画莫过于下面这幅了,但它实在很厉害。

在二十世纪末中国美术中,真正相符现实主义内在的作品并不算多,影象中的“现实主义”、“社会现实主义”作品许多是徒有虚表的平庸之作。

李小东《违章》上个世纪末,刘小东的油画作品《违章》,以一个充满荒唐的场景,用“照相”式的视角睁开描绘,展现了一群被现实生涯中所忽略的“小人物”,纪录了一代中国人的精神状态。

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《违章》中,我们看到画面上的人皮肤黝黑、头发缭乱、面容淳朴,四下张望,耀眼施工平安帽提醒了他们的身份。半裸的民工与危险的煤气罐一起被拉上货车,恰似被拉到市场售卖的猪一样,无法控制自己的运气。

刘小东,接受过学院式的写实训练,对社会通俗阶级的小人物稀奇关注,在他的画中可以看到他描绘的都是生涯中最通俗的人,并在现实生涯中捕捉场景,把人的真实精神状态出现出来,体现了作者人本主义的情绪。

法国现实主义画家库尔贝的《现实主义宣言》以及那时的现实主义作品,总结泛起实主义在原创时期的几个特点:批判性、去理想化、反映下层生涯。

刘小东自画像

“去理想化”、不刻意、不卖弄的自由创作之风,恰恰是刘晓东许多作品所具有的质朴印记。画面所转达的“批判性”是异常显著的。《违章》在题材上似乎不登细腻之堂,画面没有反映鼓舞人心的劳动排场,反而是底层民工拮据的工余片断,实在这正是真实一样平常的场景。《违章》画面中还透露出现代绘画中普遍缺少的“质朴感”。它体现为“无意识”、“无中央”、“不做作”。“无意识”是指画家没有塑造典型性的意识,不刻意营造典型形象。“无中央”,即不刻意强调画面中央、不刻意塑造中央人物。仅仅还原眼睛所见场景。在以前六七十年月中国的绘画作品中泛起的典型化,往往指导观众把视线、光线、注重力都凝聚在画面的某个点、某小我私人物、某组人物身上。而《违章》的主要人物只有1 / 3的脸面临观众。神色或猥琐或木讷但十分平实,形象和形体都全力脱节刻意的塑造。

不做作”是不追求太过美化和戏剧化文学化,仅仅是平实而自然地描绘工具。画面中人物的姿态异常生涯化,就像生涯中被无意拍到的一个镜头。

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